暨南大學推理同好會

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《以我為名的變奏曲》書後

令人大感驚奇的是,本作成書時間為社會派末流、新本格派尚未風行的一九八四年。
 
和一些之後出版的推理小說如《活屍之死》、《死了七次的男人》相比,本作某些成分和它們類似,但有些地方又不太相同,畢竟前者以特殊的世界觀和規則形塑所有情節,人能「雖生猶死,雖死猶生」、「死了又死,死而復活」,《以我為名的變奏曲》乍看下是「被害者奇蹟般地受死七回」,實際上則完全立基於現實社會;倒是它們共同流露出來那股浪漫的非寫實本質,是往後新本格派相當重要的精神指標和證明。
 
作者之所以能讓「一人多死」,全出自於其朦朧的書寫筆法,他一向以華麗繾綣的風格著稱,而透過如此筆法竟能設計出天衣無縫的劇情,讓各個嫌疑犯各執立場地重塑犯罪動機和案發現場的狀態,使人嘖嘖稱奇。至於書中所挑戰的多人敘事模式和基礎詭計,在新本格作品中也非常易見。
 
那樣的年代以有如此巧思,或許有些生不逢時,然而在新本格派譯本多元的台灣書市內出版,無論是視為推理小說詭計原型創作,或是讚嘆謎團設計絢爛出奇且匪夷所思,作品現今於台灣正式出版,確實是讀者之福。
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